Jeanne Michotm  Grignani

.Jeanne Michotm nata nel 1916 a Melitopol in Ucraina nvcino a Lopoili ed è morta nel 2003 a Milano.

Jeanne Michotm  Grignani stata cartellonista, figurinista e fashion designer.

Jeanne Michotm  è nata in Ucraina da esuli francesi.
Jeanne Michotm è nata in Russia e ancora bambina, si è trasferita in Francia per poi stabilirsi a Milano.
Jeanne Michotm  era figlia di un professore di letteratura francese del Liceo Imperiale di Mosca.
Con l'imminente Rivoluzione Russa del 1917 all'orizzonte, la famiglia intraprese un viaggio fuori dalla Russia, partendo dal porto settentrionale di Murmansk.
Dopo una serie di avventure in Inghilterra e Francia, trovarono infine la loro nuova casa in Italia.

Jeanne Michotm parlava fluentemente il francese e continuò a tradurre Čechov dall'originale, ascoltando Čajkovskij e Musorgskij, fino ai suoi ultimi giorni.

Si trasferisce in Italia e nel 1942

Jeanne Michotm  Grignani

Nel 1942 Jeanne Michotm sposa Franco Grignani nonostante le difficoltà e l'assistenza cruciale ricevuta dal Consolato a causa delle sue presunte origini francesi "indesiderabili", con cui crea un sodalizio creativo.
Dai 2 naquero due figlie Daniela e Manuela.

Jeanne Michotm  Grignani con le figlie Daniela e Manuela nel 1953

Jeanne Michotm  Grignani e Franco Grignani firmavano spesso i progetti con il solo cognome "Grignani", in cui lui curava la struttura geometrica-grafica e lei le componenti figurative e di moda.

Collabora con lo “studio Boggeri” assieme a gli altri grafici che hanno contribuito allo sviluppo della grafica in italia ed Internazionale quali: Walter Ballmer, Xanti Schawinsky,  Kathe Bernhardt, Ezio Bonini, Aldo Calabresi, Erberto Carboni, Fortunato Depero, Roby D’Silva, Adolf Fluvkinger, Fritz Fricher, Paolo Garretto, Giovanna Graf, Franco Grignani, Jeanne Michotm Grignani, Honegger-Lavater, Max Huber, Giancarlo Iliprandi, Lora Lamm, Arnaud Maggs, Enzo Mari, René Martinelli, Armando Milani, Bruno Monguzzi, Theresa Moli, Reno Muratore Bruno Munari,Till Neuburg, Marcello Nizzoli, Bob Noorda, Hazy Osterwalder, Hansheidi Pidoux, Imre Reiner, Riccardo Ricas, Roberto Sambonet, Leone Sbrana, Saul Steinberg, albe Steiner, Deborah Sussmann, Carlo Vivarelli.

Negli anni Cinquanta Jeanne Michotm  Grignani lavora per note aziende italiane, come Borsalino, Necchi, Singer e Pirelli, realizzando originali artefatti pubblicitari.
Per Pirelli disegna una linea di impermeabili tra il 1950 e il 1955.

Il suo tratto interpreta il boom economico italiano.

Jeanne Michotm  Grignani

Jeanne Michotm  Grignani ottenne un notevole successo durante la sua carriera, come dimostra la vittoria nel 1960 del prestigioso "Premio Rossana - Arte nella Moda" a Santa Margherita Ligure.
Fu premiata per "aver presentato creazioni di grande gusto e disegnate con invidiabile abilità", guadagnandosi l'ammirazione di molti attraverso numerose lettere di encomio.

Ma nonostante i riconoscimenti, Jeanne non amava gli eventi pubblici e raramente usciva di casa.
Spesso preferiva che fosse Franco Grignani a ritirare i premi per suo conto.
Sono persone estremamente riservate e non escono quasi mai.

La sua decisione di astenersi dal partecipare alle sfilate di moda, tuttavia, si rivelò uno dei suoi maggiori punti di forza.

In Italia, Jeanne Michotm  Grignani si affermò come figura di spicco nel mondo dell'illustrazione di moda e della grafica pubblicitaria.
La sua carriera professionale si estese dal 1945 fino alla fine degli anni '60.

Jeanne Michotm  Grignani

Nelle fasi iniziali, lo stile artistico di Jeanne Michotm  Grignani aveva una certa impronta scolastica.
Tuttavia, Franco Grignani probabilmente ne intuì il potenziale artistico inespresso.

Aveva l'abitudine di portarle pile di riviste americane con inserti di talentuosi designer, dato che era abbonato all'inserto domenicale del New York Times (della rivista italo-francese 'arte e società', 6/7, 1973), ma anche ad altre riviste internazionali di moda, design e grafica come Vogue, Harper's Bazaar e Graphis. Jeanne si immerse con entusiasmo e interesse nello studio di questi inserti.

Durante gli anni '50, realizzò alcuni dei più raffinati manifesti di moda italiani, che non solo mettevano in mostra l'eccezionale qualità dello stile italiano, ma consolidavano anche la sua posizione nel settore.

Le sue opere venivano spesso pubblicate insieme a quelle di artiste del calibro di Brunetta , che ammirava profondamente, su riviste come Bemberg e "Fili", edita da Domus.

Jeanne Michotm  Grignani prestò il suo talento artistico a importanti marchi nazionali come Pirelli , La Rinascente , Borsalino, Marzotto, Zegna, Singer, Necchi, Dompé e molti altri.

Il suo incrollabile sostegno a Franco Grignani giocò un ruolo fondamentale nel loro percorso creativo.
Confrontare Jeanne Michotm. e Franco. Grignani con altre celebri coppie di artisti sarebbe interessante solo se si sapesse qualcosa di più preciso sul loro metodo di lavoro.

Jeanne Michotm  Grignani con il marito Frranco Grignani nel 1960

Per quanto mi riguarda, non saprei dire quale sia il sistema di collaborazione attraverso il quale prendono forma i loro lavori finiti; e, sebbene li conosca da molti anni, non ho mai indagato a fondo su un segreto che, a mio avviso, ha ben poca importanza per chi si interessa innanzitutto ai risultati.

Jeanne e Franco Grignani sono marito e moglie e, nel loro lavoro, può darsi che litighino e facciano pace proprio come qualsiasi altra coppia.

Tuttavia, le dinamiche che sottendono al loro sodalizio artistico – se la personalità dell’uno abbia influenzato l’altra, se la moglie svolga una funzione critica, se contribuisca con idee che poi vengono discusse, o cosa ne sarebbe stato dell’uno senza la presenza dell’altra – sono aspetti difficili da definire.

Si è scritto, dunque, molto più sui loro esiti visibili che sull’interazione tra i loro caratteri: sull’effetto stimolante, per esempio, che un temperamento romantico può esercitare su uno più incline alla riflessione, o sulle reazioni che scaturiscono da inclinazioni opposte.
Ciò che appare evidente è che le qualità più squisitamente pittoriche del lavoro di Jeanne si armonizzano alla perfezione con la raffinata sensibilità grafica del marito.

L’eleganza onirica delle sue figure sembra creata su misura per il gusto sottile di Franco Grignani; in quindici anni di ininterrotta collaborazione, le loro due voci hanno imparato a fondersi in un duetto perfetto.

Le idee provengono perlopiù dal marito, ma quando le sue composizioni grafiche ruotano attorno a una figura, è alla moglie che egli si rivolge per realizzarla.
È a questo punto, immagino, che nascono le discussioni su come debba apparire tale figura, sebbene nessuno, finora, abbia mai avuto modo di ascoltarle.

Una penna abile potrebbe soffermarsi con grande fascino su un passato così singolare e ricco di promesse.

E appare significativo che, nelle figure femminili che sbocciano sotto il suo pennello, si ritrovi qualcosa di quella fragilità carica di energia, di quella delicata inquietudine tipica della figura – per certi versi misteriosa – che le ha create. Mi si dice che esista una sorprendente correlazione tra il carattere dei bambini e l’universo grafico dei loro disegni. Credo, forse, che quando l’opera di un artista si concentra attorno a un unico motivo — un motivo che si ripete incessantemente, con variazioni dettate soltanto dalle mode passeggere — quell’immagine peculiare debba in qualche modo riflettere l’artista stesso, proprio come il disegno di un bambino è l’espressione spontanea della sua identità. È per questo che, nelle figure tracciate da Jeanne G., scorgo sempre un riflesso di lei.

Il lavoro di Franco Grignani è ben diverso; il suo rapporto con la libera fantasia del disegno di moda è paragonabile a quello tra un uccello in gabbia e una rondine. Il suo è un mondo di precisione grafica: rigoroso, sottile, costituito esclusivamente da pure appercezioni e minime vibrazioni ottiche; elementi che non si apprendono in fretta e che è impossibile trasmettere ad altri.
Grignani padroneggia la propria tastiera al pari di un pianista.

Sa bene quando è necessario un disegno — un disegno ben definito — e, quasi come in una fiaba, ha accanto a sé proprio la mano capace di realizzarlo. Una volta ottenuto il disegno — discusso e rivisto, magari, una o più volte — egli avvia un processo di assimilazione, facendo completamente proprio ciò che in origine gli era estraneo; il risultato finale appare così come se fosse nato in un istante, concepito e progettato da un’unica mente. In realtà, ben pochi — persino a Milano — sanno che esistono due Grignani; eppure tutti, specialmente nel mondo femminile, conoscono bene i disegni di lei, onnipresenti nelle riviste di moda.

È stato proprio da questo mondo circoscritto che il marito le ha offerto una via d’uscita; è un vero peccato che occasioni di una collaborazione così feconda non siano più frequenti. Sono infatti rari i casi in cui il disegno trova la sua piena valorizzazione, integrandosi in composizioni grafiche in cui si fonde, su un piano di assoluta parità, con elementi scelti tratti dall’arte moderna.

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